Agatha Christie:
Murder on the Orient Express

Попытайтесь нарисовать в воображении узкие, мрачные вагоны застрявшего в снегах поезда. Снаружи воет вьюга, внутри вершится убийство. Длинные коридоры пусты и угрюмы. Бесконечная россыпь дверей ведет в унылые купе, отличающиеся лишь поклажей на полках да наличием/отсутствием пассажиров. Недвижимые изваяния еле поводят головой, сидя или стоя посреди серых комнат, будто оцепеневшие зомби. Неброская внешность, безучастный взгляд и ужасно растянутые разговоры подчеркивают атмосферу смертельной тоски. Тишину изредка прорезают вязкие, тягучие мотивы, аккурат в моменты пика страстей, нанося непоправимый ущерб последним крохам саспенса. Представьте, каково очутиться в подобном железном гробу моложавой девице. Каково очутиться в ее туфлях… Отказавшись от услуг Пуаро и сделав из него тем самым обыкновенного консультанта, Шелдон не столько открыл новые горизонты для развития сюжета, сколько направил течение романа в совершенно иное русло. Битый бельгиец, прикованный к постели по случаю падения с кушетки (годы не те, понимаем), переквалифицировался из хитрого, дотошного следователя в нерасторопную машину по выдаче заданий и обработке информации. Практически Ниро Вульф с компаньоном Арчи Гудвином на посылках. Похожие эксперименты начала 90-х над другим популярным мозголомом, Шерлоком Холмсом (серия Consulting Detective), наглядно демонстрировали губительность таких инноваций для хрупкой концепции. А, тщетно.

Прочитать рецензию »